昨晚跟闺蜜许许去看的《酱园弄》，因为她儿子周末才回家三叶草策略，白天没空，我们看的是武昌梦时代晚上九点十分的场。
早到了一点，进去只有我们两人，差点以为是包场，瑟瑟发抖。后来陆续进来一些闺蜜与情侣，一共二十多个人，五六位男士，十几位女士。
本来周六就想看，约王通通，她先一步已经跟朋友买了票。看完给我发消息：比较失望。
过于简短，不像她平时的风格。我当时还有点惊讶，昨晚看完我忽然明白她的感受了。
就是你不想再提这个电影，没有任何倾诉的欲望，整个观影过程以及看完之后，都感觉非常麻木。
没错，是“麻木”。这两个字我想了很久，确认没有比它更准确的表述。
烂片你可以骂一下、睡一下，中途退场，甚至看完还想骂；好电影你可以感动一下、开心一下、思考一下、回味一下，总之无论烂还是好，看完你都有很多话想说。
《酱园弄》看完，如果不是职业让我非写这篇文章，我其实一句话都不想说。
作为非专业影评人士，我无法从技巧上给予大家更多的解答，只能以普通观众的观影角度告诉大家，我不喜欢《酱园弄》。把我作为主语，不扩大影响面，倒不是怕得罪哪家的粉丝，而是作为女性主义者，我很不愿意说一部女性主义题材的电影不好看。
以！下！内！容！有！剧！透！
首先，我不喜欢《酱园弄》无休无止的虐女戏份。
虽然拍家暴题材，避不开暴力戏份，但《酱园弄》展示的实在太多了。
多到我一度怀疑这部电影到底是拍给谁看的。因为我听过这样一种说法，就是暴力镜头会促使男性观众分泌多巴胺和内啡肽，产生类似于高潮的快感。
詹周氏的遭遇，观众其实是可以脑补的，如果不是被打得受不了，一个百依百顺、大字不识的女子，无论如何都不会动杀夫的念头，更不可能拼死都要把丈夫的头颅扔进苏州河。因为算命瞎子告诉她，只有不留全尸，两人的缘份才能止于今生。
章子怡的妆造、表演，也已经说明了一切，继续“为打而打”，导致剧情拖沓无比。
雷佳音饰演的超雄警察局长薛绍武，对章子怡饰演的詹周氏的念念不忘、非打不可，更是几乎接近于虐恋，这一点对于女观众也极不友好。
其中的一幕，是雷佳音暴打章子怡，让章子怡产生了幻觉，以为是自己的丈夫詹云影，她死命拉住薛绍武的手，贴向自己的脸颊，露出陶醉的神色。
我猜导演这里是想表达被家暴女性的应激反应，为了减少伤害，她们会忍不住讨好施暴者。但这种心理学分析的隐喻，不仅莫名其妙而且对情节的推进没有任何作用。
莫名其妙的情节还不止于此。
薛绍武把詹周氏跟野猪关在一起，为了证明她有能力杀死大块头丈夫詹云影。在詹周氏即将被野猪咬死的紧要关头，他开枪打死了野猪。
为什么要在一部女性觉醒的电影里，看这么吃重的男人戏，的确是个问题。
导演很怕我们不知道女人受了多少苦，其实我们知道；导演担心我们不知道男人有多坏，其实我们也知道。
无论导演还是演员，用十成功力都在讲观众已经明确知道的事情。怎么说呢，就像是用了几百个米其林大厨做出了一道刀拍黄瓜，大家除了麻木地咀嚼，很难再给出其它反应。
第二，我不喜欢《酱园弄》混乱的人物动机。
“酱园弄杀夫”原型的詹周氏，从小父母双亡，亲戚把她抚养到9岁，被卖到典当行做丫头，老板把她许配给伙计詹云影。
在旧社会，包办婚姻是千千万万女性的命运。
但导演死活放不下自己擅长的手艺，硬是给詹周氏跟詹云影安排了自由恋爱。当饰演詹云影的王传君，一表人才地站在当铺里，夸章子怡脸上的红胎记很特别，并在手心里写个8字，开玩笑说自己脸上也有疤，让章子怡体会到了被尊重的甜蜜。
这一幕拍得真好三叶草策略，梦回陈导职业生涯的高光时刻《甜蜜蜜》。要么咱就继续拍爱情，把杀夫题材给别人吧……
原型的詹周氏脸上并没有明显的红胎记，不知道为啥导演非要给她安一个，为了说明你被家暴，因为你是不完整的？
原型也没有自由恋爱，导演非要来这一出，是为了说明婚后变坏的男人，婚前也可以浪漫多情？
与野猪咬詹周氏一样，自由恋爱的情节也是闲笔，但导演宁愿把电影分上下部，也不愿意剪掉这些闲笔，盲猜是因为这些情节更容易被剪成短视频，在社交媒体上做宣传。
也别说什么短视频毁掉电影行业了，还不是既要又要，太想赢。
还有雷佳音演的超雄警察局长，如果不能从心理学上归于虐恋，就很难理解为啥他一个混官场的，在风雨飘摇的1945年，宁愿毁掉大好前途甚至丢掉性命，也非要留在上海纠缠詹周氏。以电影中他所呈现的心狠手辣，至少有100种方法杀掉詹周氏。
虽然导演拼命找补，表示局长骨子里是个土皇帝，地盘上的每一件事必须都按自己的意思来。可惜任何一个成年观众，都很难相信这个逻辑。
人在官场，如此中二；导演敢拍，观众不敢信。
还有赵丽颖饰演的西林小姐，原形是张爱玲的好朋友作家苏青。
从一开始打扮妖冶地站在舞台上，欢迎大家来看她的《玩偶之家新编》，被男观众嘘“我们是来看你的”，到后来发现自己的剧被下架，是因为剧院要追“酱园弄杀夫案”的热点，转而在报纸上写“为杀夫者辩”；甚至电影还暗示她与雷佳音的上司有一腿。如此种种，你看不到她对女性的真正关怀，更像是吃定了女权这碗饭的短视频博主。
当超雄警察局长问“为杀夫者辩”的西林小姐，到底是真想帮詹周氏还是仅仅因为享受站在舞台上被关注的快感，我竟忍不住默默给雷佳音点了赞。
还有杨幂饰演的狱霸王许梅，为啥对詹周氏一见如故，影片也没有合理的交待。
导演在詹周氏杀夫的动机上着力太多，导致更应该被分析和描述的其他人的人物动机如蜻蜓点水。
不得不让人怀疑，即使在2025年，男导演依然无法理解一个女人为什么要杀了他的丈夫。
第三，我不喜欢电影中喊口号式的女性主义，与摇摆不定的女性互助。
西林小姐这个人物，与历史上的苏青相比，不是做了升华，而是做了降维。除了她出于追热点的动机，关注到詹周氏杀夫以外，她所写的为詹周氏辩护的文章，与苏青原文相比，也是满纸空洞与煽情的AI自媒体水平。
苏青在《为杀夫者辩》一文里，详细讲述了詹周氏的悲惨身世。詹云影如何五毒俱全不做人，把丫鬟肚子搞大又始乱终弃，是詹周氏不仅帮助“情敌”生下孩子，把孩子送人，还给她许配了人家，妥善安排。
这些还原客观事实的描述，引起了公众对詹周氏的同情之心，才从最开始的猎奇、喊杀的社会舆论中，慢慢分化出了同情詹周氏的一支。
苏青还从法理角度，认为詹周氏在杀人的时候精神错乱，并且有理有据地辩驳“杀人偿命”。质疑历史上的所谓男英雄，不乏杀人如麻者。“使万人流血便是英雄，使一人流血便是罪犯”，这句话真是雌狮般的战斗力与格局。
有一段还写到詹周氏童年阴影导致的心理扭曲。
“我总觉得一个做丫头或童养媳出身的人，行为每多乖戾，性情亦常刁钻，已经使她在心理上起了变态……一个从小幸福惯的人，虽然不免愚笨幼稚，但其心地却总是纯良，因为他不知道作恶，也不需要作恶。”
很难相信这是80年前女作家的文章。张爱玲那么孤高的人，愿意跟苏青做朋友，绝不单单因为她敢把自己的婚姻写成《结婚十年》发表赚钱；更不会是因为她擅于喊女权的口号。她条理清晰、学识广博、理智聪明，作为智性女子，所探讨的不仅是女权还有人权、法权。
后来苏青又写了《武大郎与詹云影》、《法理人情》、《我以为》、《詹周氏和潘金莲》等文章，鼓舞社会各界人士为詹周氏求情。
这些曲折的现实，到了电影里，变成了匆匆忙忙、逻辑链缺失的群体性激昂。让坐在观众席上的我，很难相信这是詹周氏的命运，必须是章子怡本怡才能有这样的号召力。
苏青还有一篇文章，名为《我与詹周氏》，直言自己根本不需要出风头，只想避风头。
这些铮铮铁骨的句子，比电影中“女性要觉醒”，“不能让他们得逞”之类的口号，有力太多。
还有杨幂饰演的王许梅，因为帮反对日伪的同志逃跑，而被判入狱。电影没有交待前情，但从她烟不离手、管狱友叫“小骚货”、说女人生存靠三样东西：脑子、奶子、肚子，基本可以判断这是一个烟花女子。
为了生存，王许梅与牢头发生关系并怀孕，以为可以靠怀孕躲过一劫，没想到拿着怀孕证明的嬷嬷来晚了，她被枪毙。
之后嬷嬷把怀孕证明改成詹周氏，卖给了西林小姐，西林小姐拿着怀孕证明找警察局长，怀孕证明又被警察局长撕了。
这段girls help girls，像一个玩笑，让观众的情绪找不到落脚点。
尤其王许梅临刑前拼命捶打肚子为了证明怀孕，以求逃过一死，又是整部电影最具感染力的一幕，身为女性，真的没有办法共情一个女人的生，要靠牺牲另一个女人与她的孩子去换取。
导演大约想表达，女人靠肚子是没什么好下场的，但这又成了另一种形式的性别歧视：女人死了，男人安然无恙，然后人们讽刺女人靠肚子没有好下场……
谁的演技更好，几乎是这部电影最不值得被讨论的部分。
与不知道站在何种立场去拍这样一部电影的剧情相比，每个演员的表演都是在给导演报恩。
主义很正确，故事不好看；演员很卖力，剧情太魔幻。
说男导演拍不好女性主义题材，是给他们找补。不屑于认真地拍一部女性题材的电影，非要把女人当引子，去满足拍宏大叙事的野心，才是根源。
说实话，能拍宏大叙事的人物原型非常多，何必去动“酱园弄”呢？
最后羊姐要提醒，此片不适合16岁以下的人群观影，别带孩子去看。
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